Московская государственная консерватория




АНОНС

Уважаемые коллеги!
Приглашаем принять участие
в работе XXII-й конференции
«Русские музыкальные архивы за рубежом.
Зарубежные музыкальные архивы в России»
23 марта 2022 года.
Информационное письмо











Библиотека Одоевского



Одним из первых мемориальных собраний, поступивших в консер­ваторию, была личная библиотека князя Вла­димира Фёдоровича Одоевского (1804-1869) - русского писателя, философа и музыкально-общественного деятеля, сыгравшего значитель­ную роль в создании Московской консерва­тории.

В марте 1869 г., через месяц после смерти Одоевского, вдова писа­теля принесла музыкаль­ную часть коллекции в дар консерватории. Поч­ти все экземпляры были снабжены экслибрисами на внутренней стороне переплётов и автогра­фами Одоевского. 

Библиотека Одоевского имеет большую научно-музыкальную ценность. Она представляет богатое собрание трудов по музыковедению и музыкальных произведений, среди которых немало старинных и редких изданий. Книжная часть библиотеки Одоевского охватывает весьма разнообразные отрасли музыкознания, отражая широту интеллектуальных интересов владельца. Сюда включены основополагающие теоретические труды, знание которых было необходимо в период становления русской композиторской школы и русской теоретической мысли о музыке. Большинство книг библиотеки Одоевского - на французском и немецком языках. 

Отдел теории музыки содержит, прежде всего, ценные старинные издания авторов XVIII в. Таковы «Трактат об аккордах» П.Ж. Руссье, изданный в Париже в 1764 г., «Практическое искусство контрапункта» Дж. Паолуччи (Венеция, 1765), «Элементы теории и практики музыки, согласно принципам Рамо» Жана Д' Аламбера (Лион, 1779), «Основы генерал-баса» одного из крупнейших теоретиков XVIIl в. Кирнбергера ([1781]), том музыкально-теоретических трудов Ж.-Ж. Руссо (Женева, 1781), «Руководство К изучению гармонии» Г. Фоглера ([1802]) и его же «Система построения фуги» (1811), сочинения И, Альбрехтсбергера на немецком языке (Вена, 1809) и на французском (Париж, 1830), «Трактат о фуге» Ф.В. Марпурга (Берлин, 1753), «Руководство по изучению гармонии» Г.Коха (Лейпциг, 1811). Из теоретических сочинений авторов XIX в. Одоевским были приобретены трактаты Ф. Фетиса, «Учение о контрапункте» З. Дена, «Учение о контрапункте» Г, Беллермана, труды А.Б. Маркса, «Музыкальная грамматика» И.Г. Кастнера, учебники по композиции И Лобе, «Элементы музыки» А. Доммера, учебник музыкальной композиции А. Рейсмана (работы Фетиса и Кастнера - на французском языке, остальные - на немецком) и ряд к изучению гармонии» и. Гунке (С-Петербург, 1852), «Руководством к новейшей инструментовке» Ф. Глейха (С-Петербург, 1861). 

В разделе музыкально-исторической литературы обращают на себя внимание как библиографические редкости «История музыки» Дж.Б. Мартини(Болонья, 1757. Т. 1), «История музыки» К. Калькбреннера (Париж, 1802.т. 1), «История музыки» английского автора Гриффита Джонса в немецком переводе (Вена, 1821). Представляют интерес «История древней и средневековой музыки» Р. Вестфаля и его же «Система античной ритмики» (Бреслау,1864-1865), «Музыка древнейших народов» К. Энгеля на английском языке(Лондон, 1864) и труды Э. Куссмакера по средневековой музыке. Из историков музыки ХIХ столетия в коллекции представлены А. Амброс, А.Б. Маркс, Р. Кизеветтер, Ф. Брендель. Имеется несколько работ монографического характера об отдельных композиторах - книга В. Шельхера о Генделе на английском языке, брошюра З. Дена об Орландо Лассо и книги о И.С Бахе и Л. Бетховене, любимых композиторах Одоевского, которымписатель, как известно, посвятил свои новеллы «Себастьян Бах» и «Последний квартет Бетховена»: о Бахе - очерк И. Форкеля (1802) и двухтомный труд К. Биттера, о Бетховене - работы Ф. Фетиса, И.Зейфрида, Г. Ноттебома «<Книга эскизов Бетховена»), Ф. Вегелера и Ф. Риса, А. Шиндлера. Есть книга Ф. Мейера о Р. Вагнере «Вагнер и его отношение к прошлому и будущему МУЗЫКИ»), творчеством которого Одоевский живо интересовался. 

Значительное место в библиотеке Одоевского занимают разделы музыкальной акустики и инструментоведения. Из сочинений по акустике следуетотметить трактат знаменитого физика Э. Хладни (Париж, 1809), классические труды Г. Гельмгольца «Учение о звуковых ощушениях» (Брауншвейг, 1863) и Дж. Тиндаля «Звук»(Лондон, 1867), любопытную книгу «Теория музыкальной акустики» французского ученого А. Сюрмен-Миссери, изданнуюв Париже в годы Революции (1793), книги на русском языке - «Учениео звуке» Дагэна (С-Петербург, 1861) и «Звук» В. Циммермана (Петербург, 1862). Мы находим в библиотеке Одоевского книги, посвящённые его любимому инструменту органу, а также ряд книг о струнных инструментах. Как известно, увлекаясь музыкальными изобретениями, Одоевский сконструировал орган «Себастьянон» и 19-ступенный энгармонический рояль, выполненный фирмой А. Кампе в 1864 г. по чертежам Одоевского.

Живо интересуясь вопросами музыкального образования и методики обучения музыке, Одоевский приобретал всевозможные музыкальные руководства и школы (хорового пения, игры на фортепиано, на оркестровых инструментах). Особое внимание он уделял популярной в свое время «цифровой методе» Эмиля Шеве. В его библиотеке имеется ряд трудов Шеве, а также книг, посвященных полемике между сторонниками и противниками его системы. Об интересе Одоевского к вопросам философии и музыкальной эстетики свидетельствуют имеющиеся в библиотеке книги французских авторов -Г.А Виллото, А Фишера, двухтомный труд Ж. Б. Лаба, К. Дюрюта.

Весьма ценной составной частью библиотеки Одоевского является раздел музыкальных словарей. Сюда относятся, прежде всего, такие музыкальные энциклопедии универсального типа, как немецкий словарь Г. Шиллинга (1849), французские словари А Шорона, М. и Л. Эскюдье (2 тома, 1854), Ж. П. Сулье (1855); энциклопедический словарь по церковной музыке д'Ортика (1853); из биографических словарей - 3 тома «Биографического музыкального словаря» Ф. Фетиса (1835) и словарь польских музыкантов А Совинского (на французском языке, 1857); из словарей музыкально-теоретического типа - 
«Музыкальный словарь» Ж.-Ж. Руссо (2-й том, Женева, 1781) и немецкий словарь Г. Коха, переработанный А Доммером (1865); музыкально-терминологические словари А Гарраса (Москва, 1856), Ю. Шуберта (Лейпциг, 1870) и М. Мореали (Париж, 1839).

 Как известно, Одоевский специально занимался музыкальной терминологией и переработал карманный словарь Гарраса, много раз переиздававшийся и бывший в своё время очень популярным. Как большой знаток древнерусской и церковной музыки, Одоевский собрал в своей библиотеке основные труды, имевшиеся в этой области, в которой он и сам был исследователем. Таковы книги Д.В. Разумовского «О нотных безлинейных рукописях церковного знаменного пения» (Москва, 1863), «Исследования о церковном пении» И. Сахарова (С.- Петербург, 1849), «О свободном ритме в древнерусском церковном пении» АФ. Львова (книга издана на русском и немецком языках в С.-Петербурге, 1858 и 1859) и ряд других. 

Несколько книг посвящены истории церковной музыки, протестантской и григорианской, на немецком и французском языках, в том числе четырёхтомная «История церковного пения» Э. Коха (Штутгарт,1852-1853), «История религиозной музыки» Ф. Клемана (Париж, 1861), «Курс григорианского пения» А. Ляфажа (Париж, 1855). Среди нот библиотеки Одоевского много сборников церковной музыки с его пометками, свидетельствующими о тщательном изучении им образцов старинного русского музыкального искусства. Так, на экземпляре «Ирмология» (1841) собственноручная запись Одоевского: «Согласовано с книгой Петра 1 в Оружейной палате» и многочисленные карандашные исправления на полях. Аналогичная запись имеется на экземпляре «Обихода» (1860): «Согласовано с певческою книгою Петра 1, хранящейся в Оружейной палате». Книга В. Ундольского «Замечания для истории церковного пения в России» (1846) переплетена вместе со старинным изданием 1801 г. под названием «Краткия ирмолойнаго пения правила». В этот том вплетены чистые листы писчей бумаги для заметок, на одном из которых целая страница заполнена бисерным почерком Одоевского с замечаниями по поводу главы «о нотах, тонах, октавах, ключе и двояком нот названии» со ссылками на Гвидо д'Ареццо.

С бережным вниманием относился Одоевский к народному творчеству, поэтическому и музыкальному, особенно к творчеству русского и других славянских народов. На протяжении многих лет он тщательно собирал материалы по народной песне. В его библиотеке мы находим сборники песен русских и украинских: сборник «Древние российские стихотворения, собранные Киршею Даниловым» (Москва, 1818), «Собрание русских народных песен» М. Стаховича (4 тетради, 1852-1854); «130 русских народных песен» и «Вновь собранные малороссийские песни» для голоса с фортепиано А. Дюбюка (С-Петербург, 1866); «Собрание малороссийских народных песен» А. Едлички (С.-Петербург, 1860); «Писни, думки И шумки руського народа на Подоли, Украини и в Малороссии» А. Коципинского (Киев, 1862);«200 украинских песен» Э. Мертке (Лейпциг, б. г.); сборник финских народных песен (Хельсинки, 1849). В библиотеке имеются сборники народных песен польских, латышских, сербских, шведских, кроме того, труд К. Энгеля «Введение В изучение национальной музыки» (Лондон, 1866), сборник «Фламандско-французские народные песни» Э. Куссмакера (Гент, 1856). К трудам самого Одоевского в этой области относится исследование «Опыты В пределах погласицы древне-русских тетрахордов», NQ1. Двухорная песня для фортепиано в четыре руки (рукопись, 1868; издание: Москва, 1869) и «Старинная песня с заметкой о ней с музыкой» (Москва, 1863). Большой интерес представляют многочисленные пометки Одоевского на полях книг. Анализ этих пометок говорит о подлинно творческом отношении писателя к чтению, о его темпераментных оценках достоинств и недостатков произведений, которые он читал и изучал. Во многие книги при переплёте вклеивались чистые листы, необходимые Одоевскому для записей. Характерно, что свои замечания Одоевский делал на том языке, на котором была написана данная книга. Значительную часть нотного отдела коллекции Одоевского составляют вокальные произведения русских и иностранных композиторов.

Русские композиторы представлены именами Алябьева, Балакирева, Глинки и Даргомыжского. Самым ценным в коллекции является конволют, составленный из прижизненных изданий романсов М. Глинки, с записями Одоевского и самого Глинки: «Отдано мне 23го Февраля 1849 Михаилом Ивановичем Глинкою с тем, чтобы ни кому ни передавать, ни давать К В Одоевский,). Далее приписано рукой автора: «точно так М.Глинка». Творчество зарубежных композиторов представлено гораздо полнее. В библиотеке собрано много органных произведений И.С Баха, сочинений Генделя и Моцарта. К редким экземплярам можно отнести клавир оратории Й. Гайдна «Сотворение мира,) в издании Брейткопфа на немецком и итальянском языках и русской подтекстовкой, сделанной разными почерками. Из бетховенских сочинений, приобретённых Одоевским, назовём вокальные произведения, сонаты для фортепиано, партитуры симфоний: Второй (Бонн, 1822), «Пасторальной,) (Лейпциг, 1827), Седьмой (Вена, 1816), Девятой (Майнц, 1826) - все в прижизненных изданиях. Также немало сочинений Мейербера, Мендельсона, Вагнера, Шумана. Среди нот библиотеки Одоевского имеется экземпляр с весьма ценным автографом, принадлежащим Ференцу Листу. Личная надпись Листа сделана на титульном листе сборника Р. Лилиенкрона и В. Штаде «Песни миннезингеров последнего периода,), изданного в Веймаре на немецком языке, без указания года. Текст дарственной надписи на французском языке следующий: «Лu Prince Wladimir Odojewsky - ип menetrier du XIX siecle, son tout devoue serviteur F. Liszt. Weymar, Fevrier, 1857,)(«КнязюВладимиру Одоевскому - странствующий музыкант XIX века, всей душой преданный Ф. Лист. Веймар. Февраль, 1857,». В 1857 году Одоевский, будучи за границей, побывал в Веймаре. Здесь он, очевидно, и получил в подарок от Листа этот сборник с дружеской надписью гениального музыканта - надписью, проникнутой искренним уважением к русскому коллеге. Помимо изданий, в библиотеке Одоевского имеются старые рукописные копии с оперных партитур Б. Галуппи «Сципион В Испании,) (на титульном листе указан год создания - 1745) и «Китайский герой,) «представлен публике 10 июля 1753 года на сцене Королевского театра Сан Карло в Неаполе» и одного из наиболее популярных произведений П. Монсиньи - «Дезиртир» Сохранилось также несколько папок с рукописями самого Одоевского. Почти все они, за исключением нескольких (Прелюдия, Вальс, Largo), являются черновыми партитурными фрагментами и незавершёнными фортепианными и камерными сочинениями. Библиотека В.Ф. Одоевского - не просто собрание любителя музыки., но коллекция серьезного исследователя и ученого, глубоко и вдумчиво подходившего к музыкальному наследию прошлого. 

Поиск по сайту









      

      

 


 


Российское авторское общество

 



 

<img id="bxid_584961" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> <img id="bxid_819496" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> <img id="bxid_730504" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> <img id="bxid_294321" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> <img id="bxid_493234" src="/bitrix/images/fileman/htmledit2/php.gif" border="0"/> О библиотеке , Научная музыкальная библиотека им. С.И.Танеева Московской государственной консерватории