НИКОЛАЙ АНДРЕЕВИЧ
РИМСКИЙ-КОРСАКОВ
К 180-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ

«Вряд ли кто-либо из крупнейших русских композиторов, не живших в Москве, был так своеобразно, так прочно и длительно связан с Москвой, как Римский-Корсаков. Первое знакомство Римского-Корсакова с Москвой и московскими музыкантами относится еще к 60-м годам. С тех пор и вплоть до самой смерти композитор не прерывает творческих связей с музыкальными деятелями Москвы. Эти связи имели огромное значение для его творчества», — пишет Тамара Николаевна Ливанова. Римского-Корсакова действительно очень многое связывало с Москвой; так, в своей статье «Римский-Корсаков и художественная Москва» музыковед подробно освещает переписку Николая Андреевича Римского-Корсакова с Петром Ильичом Чайковским и Семёном Николаевичем Кругликовым, пишет о концертных выступлениях Римского-Корсакова в 1880-х и работе над «Снегурочкой» — именно во время своей второй концертной поездки в Москву (весной 1880 г.) Римский-Корсаков познакомился с А. Н. Островским. Отдельный раздел посвящен постановкам опер композитора в Москве: в Московской частной опере впервые были поставлены его «Садко» (поставлена в 1897 г.), «Моцарт и Сальери» (1898), «Боярыня Вера Шелога» (1898), «Царская невеста» (1899), «Сказка о царе Салтане» (1900), «Кащей бессмертный» (1902 г.) и «Золотой петушок» (1909). Последняя была поставлена в оперном театре Зимина, для торжественного открытия которого в 1904 году была избрана опера именно Римского-Корсакова: его «Майская ночь».

А первым оркестровым произведением композитора, прозвучавшем в Москве, стала его «Сербская фантазия»: премьера состоялась 16 декабря 1967 г. в Третьем симфоническом собрании Русского музыкального общества под управлением Н. Г. Рубинштейна. «Фантазия» также вошла в программу концерта 19 февраля (2 марта) в Большом театре в пользу голодающих, в котором принимал участие и П. И. Чайковский. Московская газета «Антракт» в рецензии на этот концерт с большой похвалой отозвалась о Чайковском, но резко негативно оценила музыку Римского-Корсакова. Чайковский посчитал эту оценку крайне несправедливой и выступил с ответной статьёй «По поводу "Сербской фантазии" г. Римского-Корсакова», где с собственно музыкальной стороны в превосходных тонах отзывается об использованных композитором в этой «прелестной пьесе» гармонических контрастах, заключая: «пред ним целая будущность, и нет сомнения, что этому замечательно даровитому человеку суждено сделаться одним из лучших украшений нашего искусства»